艾青的《春》采用了多种写作手法，主要包括以下几种：

一、拟人手法

自然景物拟人化

诗中“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”通过“偷偷”“钻”等词语赋予小草以生命活力，展现其顽强生命力。 另如“桃花敞开”“向光亮歌唱抱负”将桃花拟人化，赋予其人类情感与象征意义。

人物行为拟人化

通过“人”在春草上的活动（如“人”在春草上嬉戏）以及“风”吹拂春草的描写，侧面烘托春草的生机。

二、象征手法

自然景物象征

桃花象征光明与希望，贯穿全诗始终。实写部分（如五烈士牺牲时桃花开放）与虚写部分（如桃花象征新社会）结合，强化了革命理想与美好未来的关联。

意象象征

春天本身成为象征，既指自然季节更迭，也隐喻社会变革的必然趋势，体现艾青对光明社会的向往。

三、虚实结合手法

时空交织

诗中“五勇士献身是在春天”为实写，而“春天就有桃花开放”为虚写，通过时空交错强化历史事件与自然现象的关联性。

情感与现实的平衡

虚写部分通过桃花的意象升华情感，实写部分则沉稳叙事，形成情感与现实的互补。

四、其他手法

叠词与节奏：

诗中多次使用叠词（如“嫩嫩的”“绿绿的”），增强语言的节奏感和画面感。

象征性意象：如“太阳”“黎明”等意象贯穿艾青其他作品，与《春》中桃花的象征意义形成呼应。

通过这些手法的综合运用，艾青在《春》中既表达了对自然复苏的赞美，又隐含对革命胜利的信念，形成独特的艺术风格。