艾青和宗璞都以其独特的笔触描绘了“绿”，但他们的方法和侧重点有所不同。

艾青的绿

艾青在诗《绿》中，采用了一种诗意的手法，通过拟人化的比喻来细腻地描写绿色。他的绿色常常随着诗人的心情变化而变化，给读者留下了广阔的想象空间。例如，诗中写道：“雨丝也是绿的”，以及“绿得发黑”、“绿得发蓝”、“绿得发亮”、“绿得发紫”等，这些描述不仅生动活泼，而且层次丰富，气氛浓郁，使读者仿佛置身于一个如诗如画的绿色世界。

宗璞的绿

宗璞在散文《西湖漫笔》中，则采用了更为详细和具体的描写手法，重点在于表现绿色的具体形态和质感。她通过细腻的笔触，描绘了西湖边的绿色植物，如道旁古木参天、苍翠欲滴，甚至雨丝也被形容为绿色的，给人一种清新脱俗的感觉。宗璞的绿更加具体和写实，通过形象的描写使读者能够清晰地感受到绿色的存在和变化。

总结

艾青和宗璞的绿虽然都是对绿色的描写，但艾青更注重诗意和情感的表达，通过拟人化的手法和丰富的想象力来描绘绿色；而宗璞则更注重写实和细节的刻画，通过具体的描写来表现绿色的具体形态和质感。两者都以各自独特的方式，使绿色在读者心中留下了深刻的印象。

建议读者在阅读时，可以结合具体的诗句和散文内容，细细品味两者在描写绿色时的不同之处，从而更好地理解和感受绿色的丰富内涵和独特魅力。